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[国产系列在线精品二区]室内设计风格国外现状【国外室内设计的研究现状】

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中西方室内设计现状和发展

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中西方室内设计现状和发展

[摘 要]随着时代的发展,室内设计也在不断地变革与创新,人们已经意识到对自己生活、生产活动的室内进行安排布置的重要性,从而使得室内的气氛更为温馨。一个好的室内设计不是做的有多么美好,而是要贴近我们的生活,并与之息息相关。本文从国内外室内设计的发展现状进行了详细的分析,为今后的研究提供有利的依据。
[关键词]室内设计 国内外 装饰
中图分类号:TU 文献标识码:A 文章编号:1009-914X(2015)29-0270-01
一、概述
所谓的室内设计实际上就是根据建筑物的使用性质以及所处的环境和相应标准,综合运用物质技术手段和建筑设计理论,并坚持“以人为本”,在此基础上创造出舒适优美、功能合理,并能够满足人们的物质和精神生活需要的室内环境。目前,室内设计行业在国内外都是蓬勃发展的,并与国家建设保持同步发展状态。
二、室内设计在国外的发展及现状
(一)室内设计在国外的发展
公元前古埃及贵族宅邸的遗址中,抹灰墙上绘有彩色竖直条纹,地上铺有草编织物,配有各类家具和生活用品。古埃及卡纳克的阿蒙神宙,宙前雕塑及宙内石柱的装饰纹样均极为精美,神宙大柱厅内硕大的石柱群和极为压抑的厅内空间,正是符合古埃及神宙所需的森严神秘的室内氛围,是神宙的精神

中式新古典主义家居设计的国内外发展现状

中国文化是一个具有强大思想能力的文化,从来就有追求精神生活、将道德置于崇高地位的深远传统。如果说,18世纪的启蒙以“解放自我”、追求世界普遍性为中心,那么,21世纪新人文精神新古典主义所提倡的,则是尊重众者,尊重差别,提倡多元文化互补,特别是东西方文化互补。新古典主义的回归,它体现在家具文化上有一个很明显的对应,那就是中式新古典家具的复,中式新古典家具将那些中国固有的文化基因与现代诠释相结合,面向当代多元文化的世界,创造出了新的概念体系、话语体系、审美体系和工艺体系。
  中式新古典主义文化价值发现
  中式新古典主义源于前古典主义和后现代主义的文化碰撞。
  中式新古典主有一个核心概念:设计风格移植了明清古典家具遗风,装饰元素继承了新古典风格以及后现代风貌,保留了传统中国中庸文化的人文气质,结合现代科技工艺,打造具有纯正中式家居血统的当代家居品牌。
  新古典家具,继承了中国明清时期最鼎盛家居艺术精神,开启了后现代简约主义、经济实用主义的美学之风。糅合中式盛唐的贵族格调,秉持中国一直保留的中庸文化之人文精神,保留精致高雅气质,摈弃不必要的奢华铺张,以一种充满和谐与优美、庄严与秩序的经典生活方式,缔造出了现代人期盼已久的至简至易至尊的生活。
  中式新古典更多继承了明清时期的家具风格,对于它的发展渊源我们可以追溯到上古时期,我们的祖先自然质朴,大多席地而坐,充分利用大自然本有的元素,把家具的工具尽量不往外拓延,而是指向人本身,把人体作为精神栖息居住的场所,最好的家具是人本身,这种很玄学
  的东方文化核心精神我们暂且不表。
  由历史记载发现,从席地而座的古代矮形家具时期衍变出了高型家具,增加了家具原有的尺度,并且出现了方登和圆凳等新兴家具。从家
  具变化的总体趋势看,新式高足家具迅速发展是从唐代至五代时期,以“桌、椅、凳”为代表的“高足高座”家具逐渐取代了以“席地起居”为特点的“矮足矮座”家具。
  到了20世纪中叶,后现代解构运动支解成了一个支离破碎的世界。家具风格也打上时代特色,共性取代了个性,把极简主义等同了平均主
  义的对称,家具风格追求整体划一。
  历史行进到21世纪,中式新古典将西方制造工艺引入,结合中国文化,注入东方灵性,打造了最纯正的中式新古典家居奉献给世界。它继
  承了明清最鼎盛时期的家具设计元素,以精美的唐草(蔓草)图案为外观背景,令古老的中式新古典贵族气质在现代文化精英家庭里散发崭新
  的优雅魅力。因此,中式新古典是家具文化的一次大胆复兴,是历史上早期家具的一次生命延续。
  品位中式新古典家具的每个细节,感觉就像在欣赏明清时期的古玩、或一帧精美的山水画。其深沉隽永的人文气质、华贵典雅的装饰风格
  ,以及考究细腻的多工序做工、恰到好处的现代比例、严格对称的空间序列、精确的尺寸,无一不为我们构建出一份真正的贵族生活空间,传
  递出中式新古典生活最本质的人文意韵。
  中式新古典的经济价值分析
  中国文化的核心思想是道,道家主张任其自然。讲究乘物而游心。为了塑造这样的完美人格,其工具生产的经济价值是以能否达到心的自
  由为归旨的,而中式新古典家具,正是体现了这样一种经济思想。中式新古典主义家具设计流畅线条的设计风格正是体现了这种审美自由。
  中式新古典主义家具在材料上使用同身体比较亲近和谐的木质建成,取之于自然,它与后现代过于细密的破碎以及在此基础上过于繁杂的
  组合有所不同,在取材上破碎的成分较弱,因此它是追求绿色环保的,正如西医是通过切割病灶来达到祛除疾病,而中医则是通过与大自然和
  谐一致来实现祛病的一样。由于中式新古典主义的经济思想对天然世界的尊重,所以最具成本意识,它追求精致化。在流程上,它尊重上游产
  业,尊重自主创新,它能使各个环节的生产者都能得到利益优化,正因为此才能最大限度地保护消费者利益。
  中式新古典主义非常注重精益思想,追求高端经济价值。它的产品定位是,使用者大多为35岁到65岁的年富力强的社会中流砥柱,他们一
  方面对中国传统文化有很好的继承,另一方面他们又具有一定的经济基础,其成员表现在具体的行业有,政府行政人员,文教知识分子,银行
  工作人员、酒店、高科技高工艺产品的创造者。因为它极具中国特色,所以它反而最具世界市场价值,为各国人民所喜爱,中式新古典主义远
  销世界。它的实用性和文化性,扩大了其经济价值的外延,实用性使中式新古典主义家具有了稳固的市场根基,文化性使中式新古典长了一双
  慧眼,能够准确地进入需求者的家庭和办公场地,能够随心而动,各地经销商对我们的产品有深层的认同,这与它的文化的辐射效果是分不开
  的,经销商以及终端客户对中式新古典经济价值的信赖,保证了中式新古典的可持续发展。
  中国人自古讲究和气生财,新古典主义的和谐自然观,也为其家居产品提供了广阔的市场前景,它在设计造型上融入了中国古老的天人合
  一的风水学思想,它所营造的气场极富人气。
  中式新古典的使用价值定位
  中式新古典的设计理念决定了它的使用价值定位。它在唐代和明清的家具边线风格,造型挺拔、俊秀、轻盈,整体构思精巧,美观实用,简约明练,舒展大方,形体适中,收敛有度蕴涵深厚的文人气质;它的雅红樱桃木色,庄重,肃穆,与布艺的高贵质地形成的优雅的搭配,显
  得更加富丽堂皇;它的天然木材选材及皮和布的外用,无不体现了人们对精致生活的追求,高雅而不失质朴,端庄而不失灵秀。中式新古典主义产品木雕采用了蔓草图案。蔓草,也称“唐”,它就像一幅美丽吉祥的风景画。它的蓬勃向上的生气体现了一种吉祥的心理能量,满足了使用者的深层需求。
  中式新古典家具在中国虽说是刚刚兴起,但因为它的起点高,迅速便获得了高端市场的认同,其形式与功能的完美统一,为家具业开辟了
  成熟的发展方向。分析中式新古典主义的使用价值,主要表现在以下几个方面:
  1、满足归属感和追求人文价值的需要
  在整体产品的造型结构和功能打造方面,中式新古典给出了一个较深层次的解决方案,舒缓灵动的线条,满足了现代人的归属感,安宁而
  飘逸的心境是人类潜意识的追求,而中式新古典家具正好满足了这一感性的需求。首先,木材肌理是我们考量的关键,有些木材有静心宁神的
  功效,而某些同人类不够投缘的木材则会带来疾病,《黄帝内经》是中国文化的源头,重视传统文化的新古典主义设计制造理念必然要把这一
  元素考虑进去。我们不仅考虑其质感的艺术效果,我们对木材的气味和药用都有考量。
  因此中式新古典的产品,它不仅是休憩的空间,更是寻找归宿感的一种心理符号,满足了人们追求人文价值的需要,满足了人们对中庸心境的需求。
  2、实现个性化产品形式多样
  文人雅士的高洁和洒脱不羁,需要用个性化的东西来体现,中式新古典产品所展现出来的形象正是这样一种风格,正如蔓草一样的线条在
  对称中有变易,满足了尊严和自由的心理需要。其中庸的传统士大夫理念充分体现在中式新古典产品的造型里。当人们步入这样一个家居环境
  ,可以立即感受到恬淡舒适,高贵典雅,中庸大度的心境。多变的曲线,灵秀的图案,令审美的视线在不断跳跃,在这样的线条追逐中,你把
  玩到了中国文化的生长方向,给你开辟了这样一个令人惊讶的喜悦空间。
  中式新古典产品在造型上就充分考虑了它的舒展与人体结构的关系,因此你可以看到它的扶手,它的靠背所呈现出来的比例关系都令人非
  常叫绝,即可以感受它在按美的法则在自由呈现,又可以感受到,它是实用性的人性化的工具,非常写意的有如书法一样的线条造型处处散发着情趣。
  3、打造书卷味浓厚的文人气质
  中式新古典家具,一个最大特点就是书卷味浓,这一点尤其赢得了中外消费者的青睐。它是文人画,文人诗词的延展,这样的居家布置会给你带来文人创作的灵感,能让你的身心获得舒展,气场是沿着轨道在流动,居家摆设营造的就是这样一种轨道,这种轨道气脉搭配得好,主
  人诸事顺利吉祥,反之将带来麻烦与不利,之所以有风水一说存在,是因为轨道改变了气脉,这是现代物理化学上的解释,当然还有更深层次
  的原因。
  中式新古典家具设计上继承了先人的成熟构思,引用了大量的富有特色的转角,让你的审美视线在追逐中鲜活起来,它说明居室内的气场
  是灵动的,如朝阳般富有生机。

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现代简约风格在国内外的情况

简约风格在任何时候,任何国家都是最为经典的,永不过时!其实现代家居设计最重要的是突出自我的风格!

国内外对室内设计北欧风格的相关研究简介

一般谈到北欧设计也就是斯堪的纳维亚设计,指的是瑞典、挪威、芬兰、丹麦和冰岛。受到19世纪英国工艺美术运动与欧洲新艺术运动的影响,从而开始了具有北欧特色的设计运动。虽然也曾受到“新艺术”运动、现代主义设计运动的影响,但基本上还是在循着自己的风格探索发展,在设计理论上也没有形成过大的争议。北欧人一直靠着天性的敏感早早地意识到“功能”这个词的重要性。吸取了各艺术运动中的积极因素而形成了“传统与现代”、“功能与审美”的完美统一。在世界现代设计潮流中一枝独秀。总体来讲,它们的典型风格是现代设计和传统相融合,具有舒适、自然、美观、实用的特点。同时具有民主化、人性化特征。反映在建筑室内设计方面,在20世纪表现过的是室内的顶、墙、地六个面,完全不用纹样和图案装饰,只用线条、色块来区分点缀;
关于瑞典、芬兰、丹麦、挪威和冰岛的设计风格虽然大致一样。却又有形成各自独特的风格。
瑞典:瑞典现代主义。自20世纪30年代中期起,一些设计师已经开始探索自己的现代主义风格,他们强调现代主义设计的功能性与大众化原则,同时也强调图案装饰性,传统与自然形态的重要性。他们认为现代主义的这两个方面并不矛盾的,而且是统一的。要是能做到统一。便是瑞典的现代主义。瑞典的家具是尤其杰出的。
丹麦:“没有时间限制的风格”。丹麦是个思想进步的国家。这个国家历来崇尚民主,并且具有长期的手工艺传统,它的现代设计融合了北欧及其他国家的设计思想,同时具有其自身的独特标志,颇受青睐。它的典型风格特征是兼有现代简单明快的风格与传统典雅的特点,集朴素、精细、自然、优美于一身。是现代功能与传统风格的完美结合。被称为“没有时间限制的风格”。
芬兰:“芬兰风”。芬兰是最晚进入现代主义阶段的国家,在设计发展上也晚于瑞典与丹麦,因此它对手工艺传统并不那么重视,对现代主义、大工业生产方式、二战后流行的波普设计风格反而没什么保守观念。20世纪60年代芬兰设计异军突起,成为世界设计集群中一去非常特殊的力量,被称为“芬兰风”总的设计特征是:设计形式更加新颖独特,各种材料综合运用,色彩明快,功能完善,完全抛弃了古典形式与手工艺传统,是真正的芬兰现代风格。诺基亚也是这个国家的一个品牌。由此也可以窥见“芬兰风”。
挪威:崇尚厚重与质朴。挪威的设计处处渗透出厚重与质朴,富有浓郁的北欧气质。而成型合板和金属运用几乎达到了极致,常常给人以意想不到的独特效果,合理的空间通过其合理的结构显得那么自然合理,这其中的风格并没有失去,甚至得到了有效的强化。这种不可思议又在情理之中的设计风格也是挪威设计的中心思想。
或许有注意到,关于室内设计都没有太多关联。北欧设计注重手工艺,在家具、灯具、金属器、纤维方面有更高的造诣。关于室内设计,可以关注北欧设计风格的内核。现代室内设计受北欧设计风格影响也特别大。也许由于热闹拥挤的街道需要我们在回到家里享受舒适简单。
现代世界室内设计大致可以归纳为七个新趋势:回归自然化,整体艺术化,高度现代化,高度性民族化,个性化,服务方便化,高技术高情感化。不难发现这跟北欧风格强调的“功能”、“人性化”、“传统与现代”有相当的契合。在近年来北欧风格也是在国内“炒”得太多的话题,关于室内设计,要强调北欧风格的简约也请尽量保持自己的感觉。室内设计是为了满足人们的生活,记着这一点就好。风格倒是因人而异。“以人为本”、“百年大计”。
北欧设计也有和国内的檽家美学契合的地方。北欧设计注重人情味、强调人与自然的和谐,儒家美学强调艺术中的情感美,提倡“美善相乐”的境界。在这种境界中,人与自然、个体与社会、个体的生理与心理种种关系都处于和谐一致的状态,这与北欧设计中强调的人情味、平和之美具有异曲同工之妙。北欧注重民族性的东西。中国的室内设计也可以吸取自身精神。

以上就是小编对于问题和相关问题的解答了,希望对你有用

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