[国产人间水蜜桃三女一男]以水为主题的室内设计(以疫情为主题的室内设计)
大家好今天来介绍的问题，国产人间水蜜桃三女一男，以下是小编对此问题的归纳整理，来看看吧。
文章目录列表:
有什么关于海洋文化的好的设计灵感
要传播海洋文化，可以建一个海洋文化展馆。展馆内可以建造一些帆船呀，珊瑚，还有各种鱼的模型。为了配合掌管的结构，可以设有游客接待的活动空间，咖啡厅，零售商店，露台这样的地方
水上乐园设计的要点都有哪些呢
水上乐园规划施工需要注意什么？水上乐园设计建造需要注意什么？嬉水乐园建造需要注意什么？北京天一众合告诉您：1、生态保护原则
注重生态保护，顺天时、地利而建，展现人的活力与自然魅力和谐交融，重视景观效果设计。
2、市场导向原则
以市场需求确定项目产品和服务，始终保持恢宏大气、震憾人心和高速活力、先进安全的市场形象，把娱乐性与精神陶冶结合起来。
3、挖掘特色原则
以成熟、精细设计，发掘项目及当地特色，赋予消费者独特、饱满的愉悦体验。
4、多元整合原则
不仅内部各子项目之间形成一体，本项目与周边环境、景点和项目也形成有机结合的关系。
（二）项目策划思路
1、北京天一众合着眼整个城市，结合周边环境，打造集观光、体验于一体的文化特色旅游产业。
2、在项目内容运行过程中，强调势、力、速、美、多变和持久的极限感受和音响配合。
3、利用本项目的开发，带动当地旅游、房地产、饮服、宾馆业的发展。
（三）项目主题策划：游客进入后，在水的流动、水的浮力、水的冲击、水的形状、水的色韵中感受到逗、乐、趣和美。
1沙滩浴场
沙滩排球场：位于西部进口，x*y平方米（比赛场地为16×8），用40～60厘米厚的海滩沙构成。平时是沙滩浴场，有赛事时是沙滩排球场。
2 儿童娱乐区：在浅水部位设儿童娱乐区，安装音乐喷泉和一些低矮的杠、桥、多种儿童滑道及橡皮房等。
3 北京天一众合音乐喷泉在现有的基础上改建，增加电脑灯光控制，夜场主要亮点。
4 游泳池设深水区：浅水区。升级为室外标准比赛池，复建一座室内恒温池。
5 造浪池：面积约5000平方米，在南边水域改建造浪池，与绿树构成海岸线，天高水阔，天水交融，独成一景。通过改变水流，使其流入造浪池的供应方式进行简便的造浪，使造浪具有长时间的持续性，并通过控制节奏动静调控人们的心情。造浪池使用国际先进的造浪机械，有多达10种的不同造浪模式，造浪高度最高可达2米左右。岸线可让游人进行阳光浴、小型聚会、简单的娱乐，水面设海中散步、透明球、塑料滚筒、碰碰橡皮船等项目。
6 水幕电影：多媒体激光水幕电影集“水、声、光、电”为一体，制造出美轮美奂的奇妙效果，使观众置身于身临其境般的奇幻意境中，享受震撼的视觉盛宴。营造良好的夜场环境。
7 透明球：是可供情侣在水面上行走或跑步的运动游乐器械，独特的地方是人站里面向前行走。是不是跌倒爬起，叠压，给观众带来快乐。
8 北京天一众合水下蹦床从水里跃出水面，愉悦心情。更多水上娱乐项目逐步完善。
水上乐园的规划设计和项目开发需要根据乐园的定位和当地人群的分布以及周边资源等进行分析定位和确定。富锐泳池为您提供专属水上乐园解决方案，水上乐园整体解决方案，水上乐园项目规划设计、建设、运营及售后技术支持
3.水上乐园超大水体水处理设备解决方案
水上乐园定位设施最先进、游乐设施最丰富的顶级水上主题乐园，北京天一众合这种以水文化为主题的乐园的水质要求很高。水处理系统的设计选型参照标准为《游泳池给排水工程技术规程CJJ122－2008》的最高水质标准以及国外策划设计方提供的北美水质标准参数作为设计参考依据。整个乐园水处理方式循环方式采用顺流式，循环周期为规范的上限，有的水池系统设计甚至超越了规范的标准，过滤方式为当今最先进、最环保、最经济的可逆式硅藻土过滤器；消毒方式为氯加臭氧的消毒方式。
家居陈设设计师都学些什么
室内陈设一般分为功能性陈设和装饰性陈设。功能性陈设指具有一定实用价值并兼有观赏性的陈设，如家具、灯具、织物、 器皿等。
家具是室内陈设艺术中的主要构成部分，它首先是以实用而存在的。随着时代的进步，家具在具用实用功能的前提下，其艺术性越来越被人们所重视。从家具的分类与构造上看，可分为两类，一类是实用性家具，它包括坐卧性家具、贮存性家具如床、沙发、大衣柜等。另一类是观赏性家具，包括陈设架、屏风等。
灯具在室内陈设中起着照明的作用，从灯具的种类和型制来看作为室内照明的灯具主要有吸顶灯、吊灯、地灯、嵌顶灯、台灯等，难以想象室内没有光线，人们怎样生活。
目前织物已渗透到室内环境设计的各个方面，在现代室内设计环境中，织物使用的多少，已成为衡量室内环境装饰水平的重要标志之一。它包括窗帘、床罩、地毯等软性材料。
装饰性陈设指以装饰观赏为主的陈设。如雕塑、字画、纪念品工艺品、植物等。
装饰植物引进室内环境中不仅起到装饰的效果，还能给平常的室内环境带来自然的气氛。根据南北方气候的不同和植物的特性，在室内放置不同的植物。通过它们对空间占有、划分、暗示、联系、分隔从而化解不利因素。
室内陈设艺术不同于一般的装饰艺术，片面追求富丽堂皇的气派和毫无节制的排场；也不同于环境艺术，它强调科学性、技术性和学术性。是一门研究建筑内部和外部功能效益及艺术效果的学科属于大众科学的范畴。
室内陈设作为现代室内设计的四大内容（室内空间规划、室内装修设计、室内物理环境设计、室内陈设设计）之一，对室内设计的成功与否有着重要的意义。陈设之物之于室内环境，犹如公园里的花草树木、山、石、小溪、曲径、水榭是赋予室内空间生机与精神价值的重要元素。室内空间如果没有陈设品将是多么的乏味和缺乏活力。犹如仅有骨架没有血肉的躯体一样是不完善的空间。可见室内陈设艺术在现代室内空间设计中占据重要的位置。同时它对现代室内空间设计也起到很大的作用。
室内陈设艺术在现代室内设计中的作用主要体现在如下几方面：
1、烘托室内气氛、创造环境意境。
气氛即内部空间环境给人的总体印象。如欢快热烈的喜庆气氛，亲切随和的轻松气氛，深沉宁重的庄严气氛，高雅清新的文化艺术气氛……等等。
而意境则是内部环境所要集中体现的某种思想和主题。与气氛相比较，意境不仅被人感受，还能引人联想给人启迪，是一种精神世界的享受。意境好比人读了一首好诗，随着作者走进他笔下的某种意境。
例如某些大型建筑物入口大厅，厅的正前面挂着一大型浮雕，使该空间具有一定的文化艺术氛围，从而更好的体现出该建筑物的与众不同之处。在这里浮雕属于装饰类陈设物，起到修饰的效果的同时也烘托了气氛。
人民大会堂顶部灯具的陈设形式——以五角星灯具为中心,围绕着五星灯具布置‘满天星’使人很容易联想到在党中央的领导下‘全国人民大团结’的主题。烘托出一种庄严的气氛。盆景、字画、古陶与传统样式的家具相组合，创造出一种古朴典雅的艺术环境气氛。地毯、帘饰等织物的运用使天花过高带来的空旷、孤寂感得到缓解，营造出温馨的气氛。
2. 创造二次空间，丰富空间层次。
由墙面、地面、顶面围合的空间称之为一次空间，由于它们的特性，一般情况下很难改变其形状，除非进行改建，但这是一件费时、费力、费钱的工程。而利用室内陈设物分隔空间就是首选的好办法。我们把这种在一次空间中划分出的可变的空间称之为二次空间。在室内设计中利用家具、地毯、绿化、水体等陈设创造出的二次空间不仅使空间的使用功能更趋合理 ，更能为人所用，使室内空间更富层次感。例如我们在设计大空间办公室时，不仅要从实际情况出发，合理安排座位，还要合理的分隔组织空间，从而达到不同的用途。
大空间办公室既作为一个整体存在，同时又是由许多个体构成的。我们可以利用办公桌椅与屏风组织起一些小型工作单元，在适当的地方配以植物装饰，既合理利用了空间又丰富了空间。
作为织物类的地毯可以创造象征性的空间，也称‘自发空间’，在同一室内，有无地毯或地毯质地、色彩不同地面的上方空间，便从视觉上和心理上划分了空间，形成了领域感，比如大宾馆、大饭店的一层门厅，提供旅客办理住宿、手续、临时小憩的地方往往用地毯划分区域，用沙发分隔出小空间供人们休息、会客，而铺设地毯的地面，往往作为流通和绿化的空间。豪华的总统客房往往在铺满地毯的上方，在会客的环境区域在铺上精致的手工编织地毯，除了起到划分空间的作用，同时也形成室内的重点，或成为室内重点空间。
3．加强并赋予空间涵义。
一般的室内空间应达到舒适美观的效果，而有特殊要求的空间则应具有一定的内涵，如纪念性建筑室内空间，
传统建筑空间等等如重庆中美合作所展览馆烈士墓地下展厅，大厅呈圆形，周围墙上是描绘烈士受尽折磨而英勇不
屈的大型壁画，圆厅中央顶部有一圆形天窗，光线奔泄而下，照在一条长长的悬挂着的手铐镣上，使参观者的心为
之震撼。在这里，手铐脚镣加强了空间的深刻涵义，起到了教育后代的作用。
4、强化室内环境风格。
陈设艺术的历史是人类文化发展的缩影，陈设艺术反映了人们由愚昧到文明，由茹毛饮血到现代化的生活方式。在漫长的历史进程中，不同时期的文化赋予了陈设艺术不同的内容, 也造就了陈设艺术的多姿多彩的艺术特性。
室内空间有不同的风格。 如古典风格 、现代风格、中国传统风格、乡村风格、朴素大方的风格、豪华富丽的风格……陈设品的合理选折对室内环境风格起着强化的作用。因为陈设品本身的造型、色彩、图案、质感均具有一定的风格特征，所以，它对室内环境的风格会进一步加强。
古典风格通常装潢华丽、浓墨重彩、家具样式复杂、材质高档、做工精美。有的以时代命名，如路易时代或维多利亚时代。在我国，一般都采用欧洲一些明显的室内设计风格，作为我们发展的理性原则。例如，古希腊、罗马的柱式、空间装饰形象及处理手法等建筑及室内的语言符号被从新组合起来运用。在内部的装修中采用欧式风格。例如欧式柱体、壁炉已成为了室内一部分，
而在陈设中大量放置仿欧家具，意大利的家具已成为高薪消费层的首选品。在墙面上镶嵌不同的油画等等。
现代风格更接近于人民大众。在新时代里，作为满足人们生活需要的艺术陈设，必须满足人们心理和生理的变化与发展的需要。以家具为例，曾为我国的家具史和陈设史谱写过光辉的一章，成为优秀的文化遗产的明式家具，已逐渐为现代的组合家具所取代，传统的红木家具被改变为层压弯曲新工艺制成的大工业家具，以追求气派为主要目的的太师椅也被能满足人们舒适要求的弹簧沙发所取代。现代家具的风格是随着工业社会的大发展和科学技术的发展应运而生的。家具材料异军突起，不锈钢、塑胶、铝材和大块大块的玻璃被广泛的使用。线条、色彩、光线和空间开始了新的对话营造出了室内空间的现代气氛。
处于不同社会阶层的人们，由于物质条件和自身条件的限制在陈设品的选择上往往大相径庭, 从而形成了多种多样的室内设计风格。
5、柔化空间，调节环境色彩。
现代科技的发展，城市钢筋混凝土建筑群的耸立，大片的玻璃幕墙，光滑的金属材料……凡此种种构成了冷硬、沉闷的空间，使人愈发不能喘息，人们企盼着悠闲的自然境界，强烈的寻求个性的舒展。因此植物、织物、家具等陈设品的介入，无疑使空间充满了柔和与生机、亲切和活力。
人们越来越重视‘以人为本’的设计。注重与自然相结合。植物作为自然的一部分，被大量的运用到室内空间中。室内的绿化不仅能改善室内环境、气候，同时也是设计师用来柔化空间，增添空间情趣的一种手段。例如：广州某宾馆的中庭，陈设了一组以‘故乡水’为主题的室内山水，陈设中的山水与百舸争流的滔滔沙面水景以及沙面园林绿化呼应协调，室内外空间环境与陈设交相结合、水乳交融，在这样的环境下，人们的心情得到了愉悦，满足了观赏者和使用者的心理需求，使人流连忘返，给人留下美好的印象。
织物一般质地柔软，手感舒适，易于产生温暖感，使人亲近。天然纤维棉、毛、麻、丝等织物来源于自然，易于创造富于‘人情味’的自然空间。从而缓和室内空间的生硬感，起到柔化空间的作用。同时也增添了室内空间的色彩。
室内环境的色彩是室内环境设计的灵魂，室内环境色彩对室内的空间感度、舒适度、环境气氛、使用效率，对人的心理和生理均有很大的影响。在一个固定的环境中最先闯进我们视觉感官的是色彩，而最具有感染力的也是色彩。不同的色彩可以引起不同的心理感受，好的色彩环境就是这些感觉的理想组合。人们从和谐悦目的色彩中产生美的遐想，化境为情，大大超越了室内的局限。
人们在观察空间色彩时会自然把眼光放在占大面积色彩的陈设物上，这是由室内环境色彩决定的。室内环境色彩可分为背景色彩、主体色彩、点缀色彩三个主要部分。
（1）、背景色彩。常指室内固有的天花板、墙壁、门窗、地板等建筑设施的大面积色彩。根据色彩面积的原理，这部分色彩宜采用低彩度的沉静色彩，如采用某种倾向于灰调子的较微妙的颜色使它能发挥其作为背景色的衬托作用。
（2）主体色彩。是指可以移动的家具、织物等中等面积的色彩。实际上是构成室内环境的最重要部分，也是构成各种色调的最基本的因素。
（3）点缀色彩。是指室内环境中最易于变化的小面积色彩，如壁挂、靠垫、摆设品。往往采用最为突出的强烈色彩。
陈设物的色彩既作为主体色彩而存在，又作为点缀色彩。可见室内环境的色彩有很大一部分由陈设物决定的。室内色彩的处理，一般应进行总体控制与把握，即室内空间六个界面的色应统一协调，但过分统一又会使空间显得呆板、乏味，陈设物的运用，点缀了空间丰富了色彩。陈设品千姿百态的造型和丰富的色彩赋予室内以生命力，使环境生动活泼起来。需要注意的是，切忌为了丰富色彩而选用过多的点缀色，这将使室内显得凌乱。应充分考虑在总体环境色协调的前提下适当的点缀，以便起到画龙点睛的作用。
6、反映民族特色，陶冶个人情操
民族这一概念，一般指的是共同的地域环境、生活方式、语言、风俗习惯以及心理素质的共同体。因此，各族人民都有本民族的精神、性格、气质、素质和审美思想等。
我们中华民族具有自己的文化传统和艺术风格，同时，其内部各个民族的心理特征与习惯、爱好等也有所差异。这一点在陈设品中应予以足够的重视。例如：伊斯兰教的民族，忌用猪作为陈设图案；而自视为龙凤后代的汉民族，由于代代相承的传统和习俗，大量装饰文样中都有龙凤题材，龙凤寓意‘吉祥’。传统的汉居中，太师壁前陈列祖宗的牌位、香炉、烛台等。彝族将葫芦作为他们的图腾崇拜而陈列于居室的神台上。著名的塔尔寺，地处青藏高原，采用悬挂各种幛幔及彩绸天棚，藏毯裹柱等来装饰室内空间。一方面对建筑物起到了防风沙的保护作用，另一方面也形成了该教建筑的独特风格。
格调高雅、造型优美，具有一定文化内涵的陈设品使人怡情悦目，陶冶情操，这时陈设品已超越其本身的美学界限而赋予室内空间以精神价值。如在书房中摆设根雕、中国画、工艺造型品、古典书籍、古色古香的书桌书柜等等。这些陈设品的放置营造出一种文化氛围，使人们以在此学习为乐，进一步激发人们的求知欲。在这样的环境中人们会更加热爱生活。我们可以看到很多艺术工作者在自己的室内空间放置既有装饰性又有很高艺术性的陈设品。这些陈设品有很多是他们自己设计并制作的，在制作的过程中，不仅发挥了自己的特长，美化了环境，还使人们从中学到了书本上没有的东西提高了人们的艺术鉴赏能力，增加了生活的情趣。
陈设品选择与布置不仅能体现一个人的职业特征、性格爱好及修养、品味，还是人们表现自我的手段之一。例如：猎人的小屋陈设兽皮、弓箭、锦鸡标本等等，显示了主人的职业以及他勇敢的性格。
总之，陈设艺术的范畴非常广泛，内容极其丰富，形式也非富多彩。陈设品作为室内环境的重要组成部分，在室内环境中占据着重要地位，也起着举足轻重的作用。认识到陈设品的作用并在空间设计中发挥它的作用，必将创造出丰富多彩的人性空间。
以“水”为主题按照布鲁姆的三维目标设计活动名称及活动目标。
怎样增加水体景观完善排水系统
提及水环境设计，自古以来就有“城有水则秀，居有水则灵”、“吉地不可无水”的说法。水体作为一个造景要素，不仅具有生态价值，而且可以调节温湿度，净化空气，增强居住舒适感，水的形态、风韵、气势、声音蕴含着无穷的诗意、画意和情意，丰富了空间环境，给人美的享受和无限的联想。水景能够在景观中发挥特殊的作用，能够给人带来美好的享受，可是随着水资源的日益短缺，如何去营建适于人欣赏的水景成为每一个景观设计师所面临的问题，本文只是做了一个简单的分析及思考，希望能够起到一定的抛砖引玉的作用。一、水的景观特性水景之所以深受人们喜爱，带给人们无穷的趣味，毋庸置疑是源于水自身的特性。1、流动性：地球的重力使水从高向低不停地流动，这种位移的变化使水处于不断循环运动中，充分体现出水柔美、活泼的特性。而瀑布、海浪、激流、涌泉等不同程度的激烈状态带给人强烈的视听感受。此外，风这一时令要素也促成水的流动，在平静的湖面上，“风乍起，吹皱一池春水”，一派诗情画意。2、倒影和反射：水的倒影能增加景深，扩大景面，产生虚实对比、交相辉映的画面。阳光下，水面波光粼粼，新绿、晴空和建筑交织变幻，视野收放开合；倒影、逆光、反射，波光晶莹，色彩缤纷，将建筑环境衬托得如诗如画。3、可塑性：水是一种连续的物质，无形而消极，本身没有固定形状，但通过容器或喷头，却能塑造成多种形态。宋代画家郭熙在《林泉高致》中曾说：“水，活物也，其形欲深静，欲柔滑，欲汪洋，欲环绕，欲肥腻，欲喷薄……”，就极为详尽地描绘了水的多种多样的形态。4、声、色特性：水本没有自己的声音，基底的不同，上部剩余空气的多少决定了水的声音。涓涓细流发出的悦耳动听的水声，瀑布、海浪发出的轰鸣都有益于营造空灵超脱的意境；水虽然没有颜色，是透明的液体，但自然界中的浮游生物和光线中青蓝色的反射作用赋予它丰富的颜色；周围环境颜色的映射，也使得水面可以随着景物色彩的变化而变化。二、水的景观现状分析中国园林素有“有山皆是园，无水不成景”之说，由此可见水对于景观的重要性。可是，现在的水景现状却令人勘忧。城市中随处可见的大喷泉却静静的躺在水里而不喷水，到处是被污染的河流、小溪，还有那笔直高深的蓄洪大坝，更不用说那些早已干涸的水池了……这是一种很普遍的水景现象，这是一种很可悲的水景现象！人固然有着亲水的本性，而设计师们也在努力满足人们的这种需求，这本身是件好事，可是结果却是令人失望的。有关媒体刊发了一则“缺水城市滥刮圈水造景之风”的消息。该文指出：在水资源紧缺的华北、西北一些城市，近年来出现大造城市景观水之风。有的城市“拦河筑坝”，把河水“圈”在城内；有的城市耗巨资“挖地造湖”，人为制造水域景观。据调查，目前黄河流域正在打造水域景观的大中城市已有16个，仅郑州、西安、咸阳三市计划投入的相关“圈水”资金就达40多亿元。在水资源日益缺乏的今天，如何去营造宜人的水景，如何去满足人们亲水的这种需求，成为摆在我们设计师面前一个很重要的问题。三、水环境设计中应注意的问题（一）、水景设计要力求创新，有特色才有生命力。同住区的建筑造型、景观空间布置一样。也应有创新、特色，而目前相当部分楼盘的环境设计中水景相似，造“湖”一一造“岛”一一造“码头”几乎成了水景设计三步曲，几乎都是“克隆”照搬，给人感觉千篇一律、毫无新鲜感。事实上我们应该根据楼盘的开发理念来设计主题，结合不同的地理环境和气候，设计不同类型、不同风格、不同主题的水景。可以是宽广的湖面，可以是弯弯的溪水；可以是追求自然形状，也可以大胆地采用人工几何物体；可以用鹅卵石铺底，也可以采用彩色马赛克；可以体现东方园林的山水的意境，也可以借鉴世界著名水城的水岸生活；可以在地面集中表现，也可将水引上高空、引上屋顶顺流而下，形成壮观的瀑布。但无论何种类型和风格，采用什么样的表现形式，最重要的是要做出与众不同的水环境。（二）、水景设计要有层次和变化，丰富多彩的视觉效果。环境设计需要“点”、“线”、“面”，水景设计同样免同宽的水带，如可以采用“九曲十八弯”、“时宽时窄”的设计。强调线的丰富，可以在节点上通过新颖的喷泉、水潭或神秘的涵洞，强化点的渊源，通过水帘、水幕和各种形体的湖面，丰富水面的表现，赋予更多的功能。同时水景设计要将整个水系分为不同的层次：有整个小区共享的中心湖、中心水景，可以和会所、中心景观结合起来；也有不同组团的小的水带、水景主题，要融于组团的环境绿化，和住户亲密接触，可以穿过住宅大堂，可以流经居民的私家花园等；还有私家花园内或住它内的水景，尤其对于别墅类低密度住宅，可以从住宅中穿过，分隔各个不同功能的区域，也可以在花园和内庭院中停留，形成水上植物的种植池，也可以成为儿童的戏水池或家庭游泳池。（三）、尽量设计流动的水景。在规划上包括世界景观设计公司的专家学者都认为规划应该有动态与静态之分，水景也是，在流动的与静止的水景设计中，我们应该更加推崇流动的水景设计。流动的水景给人一种动态的美，水的流动创造了一种生机勃勃的景象，使景观更加突出，园林与水景可以更好的融合，但要“动”与“静”有很好的结合，在水景与园林及建筑小品的结合中形成一种“将动而未动”与“动中有静、静中有动”的状态，因此水景设计不是简单的“水”，更重要的是，让水能够按照设计师的想法、按照环境主题的要求进行不同的“动”的表现或表演，是一种艺术的表达，是水的“舞蹈”，她应有丰富的表情、美仑美奂的动作。（四）、尽量利用原有的自然河道和水系。如果住区的基地本来就有河道和水系，并且没有什么污染的话，在进行环境规划时应尽量考虑利用原有的河道和水系，规划建造水景。目前世界上非常流行的水景环境没计是湿地概念设计，湿地与森林、海洋并称为地球三大生态系统，包括沼泽、湿草甸、湖泊、河流、滩涂等，具有维持生物多样性，防止自然灾害等功能。湿地最宝贵的资源是水。利用湿地作为环境设计的主要考虑点，就是：要维持原有的水系河道，保持原有的生态系统和植被生物体系，在此基础上进行景观塑造和规划。当然整个水系要避免被污染、被破坏，如果已经被污染，还是要进行清理根治，恢复水系的生态，给住户一个良好的生态水环境。（五）、水景要强化人的参与和停留，支持社区活动。在住区的环境建设中，应注重营造人际共享和交流的空间，水景的设计也强调人能够进行参与，能够支持社区的活动，比如，在主要水景周边设置人活动休憩的场地，设置相应的设施和桌椅，可以近距离的观赏水景，同时水景还要随时可以亲近，可以接触，可以嬉戏，可以让水在大堂成为空间的中心，为大堂的室内空间增添生机，可以流经或穿过中心会所，形成会所水主题景观等等，总之，要为住区内的业主提供优美的、可以参与、接触、停留的以水为主题的景观环境和空间，支持社区活动，创造一个良好的邻里氛围，促进社区文化的发展，实现环境景观设计的重要目的。例如劳伦斯设计的美国加州某宅园中的水景，水从喷泉涌出，汇于高台之中，然后从四周空透的台边像水帘般倾泻而下，落入其下的水池中。池岸与台阶的接口是溢水口，水从池中溢出跌入一级级的台阶之后进入水渠，渐渐趋于平静，为了增加水渠中水的运动感，避免单调而设置了一些排列规整的阻水石，最后，水流渐趋平稳，汇人了更大的，宁静的水池之中，颇具奔流归大海势，虽然水景规模并不大，但却体现了水运动序列的一个完整过程。四、水景观设计的原则一是宜“小”不宜“大”原则。所谓的宜“小”不宜“大”原则指的是在设计水体时，多考虑设计小的水体，而不是那种漫无边际、毫无趣味可言的大水体。之所以现在出现了那么多的大水体可能与人们“好大喜功”的心理因素影响有关，也许大水体会让人更能感觉到水的存在，更能吸引人们的视线，可是建成后的大水体往往会出现很多的问题：大水体的养护之困难可能是设计师在设计之初所没有考虑到的；大水体往往让人有种敬而远之的感觉，而没有想亲近的感觉，因为往往在水体旁边都会有警示性的牌子：此处水深，禁止游泳，禁止垂钓……等语句；大水体一般是靠人工挖出来的，因此大都是“死水”，一旦发生水体污染问题，那将是致命的。而小水体容易营建，这是其中一个方面，更重要的是小水体更易于满足人们亲水的需求，更能调动人们参与的积极性，更何况在后期养护管理中，小水体便于更好的养护，并且在水体发生污染的情况下，小水体更易于治理。二是宜“曲”不宜“直”原则。所谓宜“曲”不宜“直”原则指的是水体最好设计成曲的。我们古典园林营建中很重要的一条是“师法自然”，即在设计中要遵循大自然中的规律，我们可以看一下我们大自然中的河流、小溪，它们大都是蜿蜒曲折的，因为这样的水景更易于形成变幻的效果。尤其是在居住区中更易于设计成仿自然的曲水！然而，在现实中，很多人则将水体设计的成笔直的，也许他们是想体现人工美、人工征服自然的能力吧！三是宜“下”不宜“上”原则。此处的“下”与“上”是一种相对的关系，宜“下”不宜“上”指的是设计的水景尽可能与自然中的万有引力相符合，不要设计太多的大喷泉，他们大多是向上喷的，是需要能量来支持它们抵消重力影响的，是需要耗费大量的人力、物力、财力的。因此，在现实中我们最好能充分利用重力的作用，用尽可能少的能量来形成尽可能美的景观。这是需要考验设计师创新能力的。四是宜“虚”不宜“实”原则。在水资源缺乏的地区，虚的水景也是一个很好的解决办法。此处的虚的水景是相对于实际水体而言的，它是一种意向性的水景，是用具有地域特征的造园要素如石块、沙粒、野草等仿照大自然中自然水体的形状而成的。这样的水景对于严重缺水地区水景的营建具有特殊的意义，同时这样的水景更易于带给人更多的思考、更多的体验。这也许是真实水景所无法比拟的，因为真实的水景往往只能带给人们一种视觉上的满足、一种很肤浅的体验。五、水景的开发和利用亲水是人们的天性，水体的开发利用不仅可以营造“诗情画意”的景观效果，而且也能运用一定手段去拓展空间，延伸、引导空间，用设计师的创意理念去多样化地丰富景观环境内容，达到活化空间、创造情意。1、 空间的拓展.规模较大的面状空间，在环境空间中有一定的控制和空间拓展作用。一方面，水虚无的形态弱化了空间界限，延展了空间范围，有助于空间的拓展；另一方面，水中的倒影，不仅给水面带来光波的动感，使水面产生虚空间，产生开阔、深远之感。2、空间的延伸引导.小规模的水面或点式水景，在环境中起着点景作用，构成空间的视觉焦点，从而起到引导作用，其布置较为灵活；并且这样的水景与水面大面积不同，更易与人直接产生戏水活动，不仅增强了对景观的参与性和趣味性，也满足了人们亲水的心理。3、 空间的层次.水景作为视觉对象，具有丰富的视觉层次。其多样的形态和可塑性，可以灵活组织成各种点、线、面式的水景，通过不同叠合的方式形成三维立体空间；并利用周围的环境，建筑掩映、分割和充实空间，起到点景、对景、背景的作用，获得丰富的空间层次。以上就是小编对于问题和相关问题的解答了，希望对你有用
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